是女性力量的崛起还是话语霸权下的审视 t—— 从《艾薇塔》(EVITA) 窥探世
导读: 原标题:是女性力量的崛起还是话语霸权下的审视\t——从《艾薇塔》(EVITA)窥探世界经典戏剧作品中的矛盾叙述今年,有一部重磅音乐剧引起了绝对争议。自中国巡演开始后,收到了观众们截然不同的反馈。翻看剧评就会发现…
原标题:是女性力量的崛起还是话语霸权下的审视 \t—— 从《艾薇塔》(EVITA) 窥探世界经典戏剧作品中的矛盾叙述
今年,有一部重磅音乐剧引起了绝对争议。自中国巡演开始后,收到了观众们截然不同的反馈。翻看剧评就会发现俨然已经是一个大型“掰头”现场:
纵观世界音乐剧发展史,优秀作品层出不穷,但能称得上“史诗级巨作”的却为数不多,而音乐剧《艾薇塔》却可以毫无争议地位列其中。
这部由音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯作曲,著名作词人蒂姆·莱斯作词,百老汇传奇导演哈罗德·普林斯执导的伟大作品时间跨度近20年,以二战前后阿根廷充满巨变的历史进程为背景,讲述了阿根廷前总统夫人伊娃·贝隆波澜壮阔且充满传奇性的人生经历。伊娃本是出生贫穷且社会歧视的阿根廷少女,但不甘于命运的安排,凭借出众的才貌、智慧,一步步收获名望与财富,最终成为权倾阿根廷的政坛明星,但无情的病魔结束了她短暂而辉煌的一生,留给无数争议与叹息。
自作品诞生后诞生后,界范围内被不断复排,历经过多位优秀导演的再创作。但是此次演出的版本是按照这部作品真正的缔造者——传奇导演哈罗德·普林斯1978年西区原版的导演手法进行排布,是穿越时间的经典之作。
纵观整个作品,观众可以意识到它的整个戏剧架构不是以“直线式”的方式把每一个想表达的观点都直白地堆砌给观众。普林斯在这部音乐剧中采用了“布莱希特”的间离表现手法,让观众在了解伊娃·前世死因贝隆跌宕人生的同时,也跟随着拥有“视角”的“虚拟人物”切,以一种完全对立的角度切入故事中。让观众成为旁观者的同时,亦成为思考者。除此之外,导演在剧中多处令人拍案叫绝的“神来之笔”,将历史参与者的野心与悲悯,与,与......所有宏大叙事在一方舞台上举重若轻,呈现在后世历史旁观者的眼前。
这部音乐剧的伟大之处不仅仅在于它是一场绝佳的视听盛宴,更是因为它通过种种巧妙的戏剧表达,传递了一种思考,而不是一个结论。正如此次巡演导演Daniel Kutner所阐述的:“人的本性都是复杂的,我们做好的事情,做坏的事情,也做介于好与坏之间的事情。这部戏为观众带来的是一次次丰实而充满挑战的观演体验,正是因为——这部戏不下结论。”
那么,究竟这部戏为什么能够给观众留下截然相反的观演感受?戏剧字里行间流露出的究竟是女性力量的崛起,还是那个年代话语霸权之下的产物?享誉世界的日本四季剧团本土制作的音乐剧《艾薇塔》又有哪些亮点与创新?
以及抛开这部作品,那些隐藏在文化作品背后的性别结构失衡是不是在潜移默化地影响着我们?目前国内外市场上“大女主”模式的崛起,有哪些社会根源,又有那些局限性?
11月23日,与三位嘉宾一起,从不同角度解读与音乐剧《艾薇塔》有关的——“最具魅力的争议”。
主办方将进行随机抽选活动名额,并在11月22日 20:00前通过短信通知确认,报名成功以收到此短信为准。返回搜狐,查看更多
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