张爱玲笔下的旗袍意蕴
导读： 一个作家对某种事物的喜好，如果经常性地出现在作品之中，我们可以视这一事物为一种意象，具有一种符号的性质；意象的反复出现，就会形成一种象征。张爱玲笔下每个女人的旗袍都是独一无二的，不同的布料和底色，迥异…
一个作家对某种事物的喜好，如果经常性地出现在作品之中，我们可以视这一事物为一种意象，具有一种符号的性质；意象的反复出现，就会形成一种象征。
张爱玲笔下每个女人的旗袍都是独一无二的，不同的布料和底色，迥异的花样和风格，或华丽，或朴素，或妖冶，或知性。她是将旗袍作为笔下人物命运的外化，借旗袍服饰的变化来隐藏在女人华美的衣服下人性的面，捕捉人物的灵魂。旗袍在张爱玲的文章中，无疑具有一种符号化的意义，既可以暗示小说人物的性格和命运，也能凸显出旗袍本身所蕴涵着厚重的历史意蕴，代表着复杂而又难以名状的意义。
《半生缘》中曼桢穿过“一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边”；曼璐出场时“穿着一件苹果绿软长旗袍，倒有八成新，只是腰际有一个黑隐隐的，那是跳舞的时候人家手汗印上去的。”见世钧时则是“一件黑色的长旗袍，袍叉里露出水钻镶边的黑绸长裤”。
姐妹二人，姿容截然不同。曼桢是都市里随处可见的女孩，不是太漂亮，也没有什么过人之处，甚至还有些软弱，但她有她的坚强。在浮华的年代里，在不公的命运前，她不卑不亢，也无怨无悔，履行着一个女人的。
人们心中的曼桢愈是可怜，人们眼中的曼璐愈是可恨。曼璐是一位艳俗的舞女、的阔太、的姐姐。作者借书中张豫瑾的口说过，曾几何时，她也和曼桢一样，犹如山茶花般的。旗袍上印是她不幸命运的象征，暗示了表面光鲜掩饰不住内心的，提前揭晓了命运的结局比未知的悲剧更让人，提前抹上一层苍凉色彩。
蓝和白，肃静的色彩，让人感觉到般的。确实，在家里，她是个好女儿，大学毕业在母校担任英文助教，过着严肃、平凡而呆板的生活。有时，她期待一点浪漫、渴望的生活，在安详的挑战中不自觉的倾向与幻想，她的旗袍色彩和她的思想是再切合不过了。于是才会在时的电车上“做了个不近情理的梦。”她产生的是对吕桢真诚的同情，由于善良的本性，她也轻易地了男主角的倾诉，认为他是个单纯的。然而，翠远感觉到时，虽然也只是内心震了震，表面上仍旧保持着单纯和镇定，而这样的单纯却不经意地遭受了来自解除后的感情打击。这样，她还能对这世界保持单纯的认识吗？而后翠远的命运，也是可想而知的了。
她穿着一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一络了起来，露出里面深粉红的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的，也只有她能若无其事地穿着这样的衣服。
娇蕊是朵艳丽的交际花，谙于男女之间的周旋，但她也有可爱的一面。她的可爱不仅限于身体，还在于她不顾一切，任性追求爱情的勇气。鲜艳夺目的颜色衍射红玫瑰鲜辣的个性色彩、的生命力，有一种可喜的渗透力、感染力；而深粉红的衬裙则犹如背后的温柔，体贴、细腻而妩媚，是深锁于记忆中的一段粉红的回忆。
作者通过把视觉、味觉、触觉糅合在一起，使视觉效果达到了最佳，通过旗袍的色彩就已经初步展示了人物的灵魂。这对惯于压抑真情的振保来说具有强烈的震撼力、吸引力。这一刻，读者也能感受到振保的心旌荡漾。
骄蕊还“穿着暗紫蓝乔其纱旗袍”，暗紫蓝的旗袍庄重中有忧郁、冰冷中含，乔其纱则以其飘逸的质地道出了女性柔美的本质，透过这种带朦胧感的面料，人们可以窥见她内心的飘忽虚浮的情感世界。
那电灯开关恰巧在云藩的椅子背后，她立在他紧跟前，不过一刹那的工夫，她长袍的下摆罩在他脚背上，随即就移开了。她这件旗袍特别的长，早已不入时了，都是因为云藩向她姊夫说过：他喜欢女人的旗袍长过脚踝，出国的时候正时行着，今年回国来，却看不见了。他到现在方才注意到她的衣服，心里也说不出来是什么感想，脚背上仿佛老是嚅嚅罗罗飘着她的旗袍角。她这件衣服，想必是旧的，既长，又不合身，可是太大的衣服另有一种特殊的性，走起来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，实实虚虚，极其神秘。
一件不合时宜的旗袍，映衬的是她对爱人的痴心，但穿在她身上“旧的，既长，又不合身”，“有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，实实虚虚，极其神秘。”也映衬了川嫦的老实，柔弱，同时，也对她的命运作了断定。这个生了痨病的女孩，虽然也尝试着挣扎一下，但无奈这个世界早就放弃了她。病期的拖沓使家长的感伤受到了腐蚀，家里连买药的钱也计较起来，每日吃两个苹果成了家人的说嘴。最后，她想来个多情的了结，，却买不来安眠药。“花自飘零水自流”，这就是她一个弱女子最后的命运。
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